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國內首部上映的慰安婦影片，記住「二十二」
原標題：國內首部上映的慰安婦影片，記住「二十二」
去電影院看紀錄片可能是件挺無聊的事。
但是看過這部紀錄片的人，都說沒有後悔——《二十二》。
2015年，經過3萬多中國民眾的眾籌，《二十二》拍攝成功，終於定檔今年8月全國上映。
看這部電影，就好像在聽老奶奶們講故事。
不同的是，這些特殊的老奶奶，她們被打上一個敏感的標簽——慰安婦。
抗日戰爭期間，曾有超過20萬名中國婦女被強征做慰安婦。
種種原因，多年來，這是整個社會不忍去觸及的話題。
電影拍攝時，僅剩下22位存活的受害者人，也是這部電影名字的由來。
導演郭柯以近乎“寡淡”的鏡頭，緩慢地、淡然地記錄瞭22位老人的生活狀態，默默地聽她們講著當年的事情和後來的生活。
不介入、不消費，這樣的拍攝態度讓人感到欣慰。
鏡頭中的她們已是耄耋老人，但《二十二》的海報上，小朋友正描摹著一個穿著民國服的女孩兒畫像。
這樣的反差，也許在提醒我們不該忘記，這個群體，在她們最美麗、最柔弱的歲月裡，曾承背負瞭整個民族的傷痛。
電影一出，引發瞭社會討論。
有些人認為不該再去打擾奶奶們的晚年生活，觸碰她們的傷口。
但是，有些傷疤，深埋地下會比揭露出來更加疼痛。
2016年，韓國導演趙正萊也憑借眾籌拍攝瞭一部同樣題材的電影——《鬼鄉》。
這部電影題材不被看好、投資小，卻在上映後爆冷，引發瞭韓國的觀影熱潮。
票房超越瞭同期的《瘋狂動物城》、《死侍》、《倫敦陷落》等大片兒。
韓國觀眾對於這段歷熱賣史的正視和尊重讓我們尊敬。
世界上最殘酷的事，莫過於把美好的事物毀滅給人看。
電影中這些青春、鮮活的少女被日軍凌虐致死，惹人淚目。
趙正萊說：“《鬼鄉》能拍出來，能上映是一個奇跡。”如今這個奇跡也在中國發生瞭。
郭柯被鬼鄉的情懷所打動。他說：“希望人們記住，曾經的慰安婦紀錄片，是中國民眾讓他走到這一步。”
隻是，面對這些真實的人和事，鏡頭變成瞭更鋒利的刀子，劃在觀眾心上。
有位老奶奶叫林愛蘭，小名阿環，被抓走的時候隻有16歲。
她還有另一個身份：紅色娘子軍。
1939年她14歲，加入瞭海南島瓊崖縱隊，曾深入到敵軍內部去偷子彈，還打死過兩個鬼子。
謝晉的電影《紅色娘子軍》，講的就是瓊崖縱隊女戰士的故事。
這是大傢熟知的影片，但偉大女兵後來的遭遇卻無人知曉。
被抓進日本軍營，阿環失去生育能力，腿也被打斷瞭。
殺鬼子獲得的兩枚榮譽勛章，她始終放在身上，看得比命還重要。
郭柯說阿環性格剛強，眼神銳利，就是我們印象中的紅色娘子軍形象。
還有一位韓國老人，名叫毛銀梅。
十幾歲的時候，她被日本人騙到瞭武漢的慰安所。
她回憶起自己與媽媽分別的場面，當時媽媽和妹妹坐在火車上，她隻好在站臺奔跑著追趕……
一個少女就這樣與自己的媽媽永別。
在和平時代，大多數女孩兒在傢人的護佑下長大，我們喜歡標榜自己是小公舉，苦難離我們很遠。
所以，當我看著她們臉上深壑的皺紋，我總在想象推薦她們年輕時的樣子。
很難想象，這些女孩兒在比我們更小的年紀，背負整個國傢的痛苦，蒙受瞭巨大的摧殘。
她們會因為恐懼臉上掛滿淚水，又在幸存的歲月裡，背著異樣的目光隱忍地活著。
郭柯在接觸這些老人之前，做瞭許多心理預判。
但他說：“這些老人身上，她們終究有一些東西是我沒想到的。”
2012年，郭柯創作瞭他的處女作——《三十二》。
同樣的，影片的名字也代表瞭2012年幸存者的數字。
從《三十二》到《二十二》，這數字的縮減讓人揪心。
郭柯拍攝兩部影片的最初動因，正是影片中的這位老人——韋紹蘭。
她苦瞭一輩子，卻說：這世界真好。
1943年，日本陸軍第十一軍包圍瞭桂林。
一天，24歲的韋紹蘭背著一歲的女兒上山砍柴，不料被日本兵抓走，一路上他們邊走邊抓人。
韋紹蘭被施暴時，阿妹（方言“女兒”）就在身邊哭鬧，日本人還會偶爾給她糖吃。
韋紹蘭趁著給日本人洗衣服的機會在村頭村尾張望，找到一條能逃跑的小路。
一天夜裡，她背起阿妹，跨過睡著的日本兵，跑瞭一天一夜，半路借宿在一位老人傢，老人給瞭她和阿妹一些紅薯芋頭和稀飯。
一個月後，她才發現自己懷瞭日本人的孩子。
於是她喝藥自殺，“隔壁的五嫂救得早瞭”，沒死成。
24歲，放在今天，也就是個大學畢業生的年紀。
正值青春豆蔻，被丈夫誤解、懷瞭日本人的孩子，一輩子就這麼“毀瞭”。
她的故事聽起來很傳奇，但通過老奶奶不太清楚的方言說出，不做作、不煽情，最質樸的話語，道盡瞭一生心酸。
拍攝時，她依靠政府的資助金過生活，每個月90元錢，影片開頭，記錄瞭她走很長的路去縣政府領資助金。
這些年，她吃的最多的是白菜。
他的兒子羅善學看瞭一輩子牛，始終沒有女孩兒願意嫁給她。郭柯問他，以後怎麼辦呢？
他說：“我隻怕躺在床上不能動，沒人喂我一口稀飯，那時我就喝農藥死掉。”
背瞭一輩子“種族異類”的帽子，這也是歷史留下的悲哀。
相比較，韋紹蘭卻很樂觀。
“說到苦，沒有人比我更苦，以前總是砍柴割草賣，眼淚都是往心裡流。”
但問到她今後的打算，她卻說：“沒有想過要死的，這世界紅紅火火的，我要留著命來看。”
拍攝時，韋紹蘭有時會走神兒，有一天看到天下雨，她就突然唱起一首民謠。郭柯找來翻譯，他第一次聽到這樣的四句話：
天上落雨路又滑，
自己跌倒自己爬，
自己憂愁自己解
自流眼淚自抹幹。
老人的樂觀和堅強，很可愛，惹人心疼。
影片最後，韋紹蘭說起自己14歲的時候，隔壁村有個叫“十二爹”的放牛人，她們總是求著他教唱歌，說起這事，她笑的像個孩子。
她覺得自己不比十八歲瞭，現在唱歌不好聽瞭。郭柯再三請求下，她才悠悠地唱瞭起來。
“日頭出來點點紅，照進妹房米海空……”
影片就在這歌聲中結束，留下難以忘懷的感動。
郭柯在訪談裡講起一件小事：
一年春節，他們四個人去看望韋紹蘭，給瞭她500塊錢。晚上，她叫郭柯到床上坐，拿出四個紅包說：“過年瞭，拿回去給你們媽媽買糖果吃。”
打開紅包，每個紅包裡是100元錢。
戈爾泰的那首詩這樣說的：世界以痛吻我，要我報之以歌。
在中國，《二十二》是第一部允許公映的慰安婦題材影片。
這部影片的意義不能用票房衡量。
老人們對郭柯說：“對你講的這些，記者來瞭都沒有對他們講哦。”這已經是對影片最大的肯定瞭。
我們慶幸這部電影叫《二十二》，據2017年最新的統計，如今這22位老人隻剩下瞭9位。
從三十二到二十二，從二十二到九，再隨著數字地繼續縮減，這段歷史正在慢慢隱沒。
所以感謝郭柯這樣的搶救式記錄，讓“慰安婦”這個詞，從抽象變得具體。
不是書上的幾個字和照片，還有活生生的人。
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